ACR中颜色校准快速入门与使用

" 校准"工具会让人莫名其妙，三原色与三补色的加减法在这个工具中感觉完全用不上了，拖动各种滑块，照片变化的让人摸不到头绪。

搞清楚原理之前，先来说说，这个" 校准"功能到底是干啥用的。

最初的时候，由于前期拍摄的现场环境以及设备的宽容度等原因，导致照片最终呈现的颜色和实际的颜色可能存在误差。那么便需要通过相机校准三原色对拍摄的照片进行校准。此时通过ACR打开Raw文件后，按照Adobe公司设计师们统一配置好的色彩文件，进行校准。

现在相机已经很牛逼了，不再需要进行后期的统一配置。那么相机校准三原色，就逐渐演变为了用于画面调色的工具了。通过改变“相机校准三原色”中的红、绿、蓝三原色，对整张照片重新确立基准色相，精简和统一色调。当我们重新“校准”为橙色，就意味着把照片调成了橙色。

“相机校准三原色”既不往颜色中添加新的 颜色，也不往颜色中减少新的颜色，它是直接通过滑块的左右移动直接将RGB三原色的色相自身给改变，然后生成新的色相。

校准面板上一个有四组滑块，分别是阴影、红原色及它的饱和度、绿原色及它的饱和度、蓝原色及它的饱和度。其中阴影滑块，只能在RAW文件上使用，在JPG图片上，虽然也能拖动，但是不会产生任何效果。

校准面板上，每个原色两边的颜色，比如红色，它的左右两边分别是紫红色和橙色，绿色的左右两边，是黄绿色和青绿色，蓝色的左右两边，是紫色和青色，把它们连接到一起弯成圆形，不就是色相环嘛。

在每一个色相滑块上做调整，至少会对四种颜色产生影响，这四个颜色是主要影响的色调，其实对于其他颜色，也会产生或多或少的影响。

在拖动色相滑块的时候，向左或向右调整，当前色相会变成什么颜色，有迹可循的。

红、绿、蓝三原色色相条，每一个上面分布的四种颜色，将调整滑块拖动到某个位置的时候会发生什么样子的色相改变呢？有什么规律呢？

当滑块滑向一端时，「原色变化」原色向端色偏移同时端色临近色也向端色偏移，「补色变化」原色补色及它的的临近色会向端色补色偏移，端色补色的临近色也向端色补色偏移。端色的对立端，颜色饱和度降低。

比如，把红原色的滑块拖动到最右边“橙色”，红原色中的四个颜色品红、紫红和红往橙色去偏移，同时青色以及青色的相邻色也会发生变化（因为青色是红色的互补色，相爱相杀的关系），即青色和其所有的相邻色都往浅蓝（靛）去偏移（因为橙色的互补色是浅蓝色），且品红的饱和度会同时降低。

再比如，把把蓝原色的滑块拖动到最左边“青色”，蓝原色中的相邻的四个颜色紫、蓝、靛都往青色去偏移，因为蓝色和黄色是互补色，青色和红色是互补色，黄色和其所有的相邻色都往红色去偏移，且紫色的饱和度会同时降低。

在"校准"面板上，生活着三对情侣，红色和青色是一对，绿色和洋红是一对，蓝色和黄色是一对，这三对就是我们学过的互补色。三对情侣之间都很恩爱，相处融洽。忽然有一天，蓝色变心了，它对黄色说，我们分手吧，我看上隔壁的青色了，我要和青色在一起。于是蓝色就义无反顾的奔向了青色，也就是把蓝原色向青色拖动。由于是蓝色主动，所以青色就比较傲娇了，它要求蓝色把身边的亲戚也带过来，就是那些邻近色，并且要求蓝色和邻近色都统一着装，全部穿上青色的衣服。于是蓝色的邻近色也跟着它一起跑到青色这边，都穿上了青色的服装，变青了。这时候原本与蓝色是一对的黄色不高兴了，心想你说走就走啊？不行，我要报复！你不是和青色在一起吗，我去找青色的另一半，也就是红色，我们交流下感情。于是黄色就去找红色了，红色也比较傲娇，来可以，让你们家亲戚一起过来，然后统一穿红色服装。于是黄色和邻近色就被加入了红色。

从上面的调整案例中，我们可以得到" 校准"工具的一个特点： 它可以通过色相之间的改变，完成简化照片颜色的作用，可以很容易的实现色调统一，让画面中的颜色看起来更简单直接，显得高级。

比如，你想调青橙色调。先说青色：肯定是蓝原色左移到底为青色。再说橙色：肯定是红原色右移到底为橙色。还剩一个绿原色到底往左还是往右呢，很明显往左，因为往左是偏黄（黄色靠近橙色），往右的话是偏绿，而绿色和青橙色调没有一毛钱关系。此时也验证了两条在同一方向（绿原色和蓝原色都在左），另一条在相反方向（红原色在右）。

又比如，你想调绿紫色的色调。先说绿色：肯定是绿原色右移到底为绿色。再说紫色：肯定是蓝原色右移到底为紫色。那么剩下一个红原色到底往左还是往右呢，肯定是往左，因为往左是洋红色（洋红和紫色为相邻色），往右的话是橙色，而橙色和绿紫色调没有一毛钱的关系。此时也验证了两条在同一方向（绿原色和蓝原色都在右），另一条在相反方向（红原色在左）。

再比如，赛博朋克风格的照片多数是以青色和洋红作为主色调，所以在照片中，只把红色滑块向洋红偏移，蓝色滑块向青色偏移，就可以了。

三原色调色，为了实现画面的精简统一，则三个色相条的滑块，必须满足任意两个滑块在一个方向，另外剩下的滑块在相反的方向。同时将三个色相条的滑块往同一侧滑动，没啥用，越调越乱。如果只滑动其中某一条的色相滑块，只能起到一小部分颜色的相对统一，不能实现整个画面的相对统一（如果画面色相本身就很少，那另说）。

红、绿、蓝三原色3根色相条的饱和度滑块，不管你移动哪一根的饱和度，都对画面全局产生影响。任意一根的饱和度左移，则画面中所有的颜色的饱和度均会变浅，但是你移动的那个颜色以及其邻近色的饱和度降的更低。同理，右移的话，则全局色彩饱和度均加深，而你移动的那个颜色以及其邻近色的饱和度会更深。

但是，这个工具不是万能的，它只能针对照片全局做整体色彩调整，不能对局部进行操作，而且只能对三原色的色相和饱和度进行调整，却无法改变颜色的亮度，也无法调整其他色相。所以使用校准工具确定大概的色调后，还是要使用其他工具来辅助完成调色。

在“相机校准三原色”面板的最上面还有一个“阴影”滑块（绿色-洋红）可以理解为和色温色调滑块同一个的意思的意思。

因为“相机校准三原色”调整面板只能针对红、绿、蓝三原色进行大刀阔斧的改造，所以当我们针对人像作品的时候，还需要结合图层蒙版以及画笔工具对人物肤色进行保护。如果是风光摄影作品，那么相对而言就没那么大关系了。