本文作者:臻臻

PS基础教程-颜色调整-可选颜色

臻臻 2024-02-27 438 抢沙发

可选颜色最初是用来印刷中还原扫描分色的一种技术,用于在图像中的每个主要原色成分中更改印刷色的数量。因为可选颜色能有选择地修改任何主要颜色中的印刷色数量而不会影响其他主要颜色,所以现在也成为后期数码调整中的利器,我们可以用可选颜色调整我们想要修改的颜色而保留我们不想更改的颜色。

曲线强大之处在于它的调节点的控制,而可选颜色的优势在于可以调整每种原色而不影响其他的颜色。就学习难易来说,曲线属于理论易明了但操作困难的工具,而可选颜色正好相反,属于易于使用但基础理论较难掌。为了能更好的在后期调色中控制颜色,一些基础知识是必须要知道的,这样才能在调色之已经对结果有了一定的认识。

可选颜色.jpg

在每种主要颜色中,我们可以更改其中青、洋红、黄、黑色即CMYK的油墨数量来实现颜色的调整,可选颜色最初是用来做印刷校色用的,其调整都是按油墨原色为标准的,除了三个原色外另外还加了一个黑色滑块,这里的黑色与CMYK中的K稍有不同,K指的是在印刷中由于颜料的限制配不出真正的黑色所以额外添加的黑色油墨来补充印刷色,是一种单独的油墨。但可选颜色的黑色是在理想中存在的,指的是用青、洋红、黄这三种原色混合出的黑色,所以我们在理解的时候不要把这里的黑色理解成一种颜色,而要当成三种原色的混合色。

可能习惯了在RGB模式,对CMY这样的油墨计算方法不太熟悉,那我们记得青、洋红、黄三种油墨原色是RGB色光三原色的补色就成了。

其中的相对与绝对是对油墨增减量的两种不同计算方法。
相对按照总量的百分比更改现有的青色、洋红、黄色或黑色的量。例如,如果您从 50% 洋红的像素开始添加 10%,则 5% 将添加到洋红,结果为 55% 的洋红(50% * 10% = 5%)。(该选项不能调整纯反白光,因为它不包含颜色成分。)
绝对采用绝对值调整颜色。例如,如果从 50% 的洋红的像素开始,然后 10%,洋红油墨会设置为总共 60%。
在实际的应用中,我们可以这样简单的理解相对与绝对的不同,同样的条件下通常“相对”对颜色的改变幅度小于“绝对”,而且“相对”选项对不存在的油墨不起作用。
如果是比较复杂的复合色,由于同一种颜色的各种原色含量不同,所以计算方法更加复杂,不能只单单靠简单的公式来套用。

可调整的主色分为三组

RGB三原色:红色、绿色、蓝色
CMY三原色:黄色、青色、洋红
黑白灰明度:白色、黑色、中性色

每个主要颜色色相环上表示的位置如下图

可选颜色在色环的位置.jpg

通过图片可以看到,在颜色分类中,我们可以影响到每种主色左右的类似色,随着偏离主色的角度越大,则受到的控制力越小,直至消失。
在明度分类中,黑色为RGB的每个值都小于128的象素会被选择;中性色为除去最黑点和最白点其他的象素都会被选择;白色为RGB每个值都大于128的象素会被选择。
当我们选定了一个范围后,可以拖动需要调整的滑块,分别改变这个范围内像素的油墨三原色及黑色数值进行调整,可选颜色调整颜色的最大长处是可以单独调整某一个分量,并不会影响到另外两个。
调整黑色时数值变化等同于同时作用于三个分量。

与飘逸的曲线调整相比可选颜色更注重的是数据更加理性化。可选颜色具有多种选择范围的特性使得我们可以有针对性的对图像进行色彩矫正或者调整但在可选颜色工具的应用中。

常常有这样的情况发生,在调整我们认为选择正确的颜色时,可移动调整滑块却怎么也改变不到我们想要的结果色,我们知道人物肤色应该选择红色或者黄色,调整天空选择蓝色或青色,调整高光选择白色,调整阴影选择黑色,可有时候因为色温或者环境色的原因些直觉并不见得完全正确,这就需要我们具体情况具体分析。

可选颜色的配色原理

前文说过,可选颜色是用于印刷中还原扫描分色的技术,所以在调整时我们一定要了解各种油墨原色的配色:

红=黄+洋红
绿=青+黄
蓝=青+洋红
知道了这个配色我们就知道红、绿、蓝(RGB)这三种颜色是油墨原色(CMY)的间色,从而了解可选颜色的主色RGB与CMY的关系,红色可以分离出黄色和洋红色,黄色加青色可以得到绿色等这样的色彩关系我们要牢牢的记住,只有这样才能更加简练的使用可选颜色,让颜色的变化掌握于我们的心中。

由于可选颜色调色属于减色法,所以互补色相加等于黑(灰)(加色法中互补色相加得到的结果色为白色)
青+红=青+(黄+洋红)=黑(灰)
绿+洋红=(青+黄)+洋红=黑(灰)
蓝+黄=(青+洋红)+黄=黑(灰)
在此文最开始已经介绍过,可选颜色中的黑色为等量的原色混合而成,所以黑和灰色可以分离出三种原色色,这一点在可选颜色工具的实际应用中非常常见,尤其目前所流行的照片色调中常常在暗部或中性灰度区域加一点主色调的补色或对比色来增加照片的色彩对比,感觉非常时尚,就是利用黑色分离的原理,而用其他工具达到这样的效果就非常复杂了。

掌握了可选颜色的配色原理我们可以在使用可选颜色工具之前就知道要怎么去改变颜色去得到我们想要的颜色,能够胸有成竹的去调整颜色。因为可选颜色用油墨的量来确定某一种颜色,我们通过上面的配色规律可以知道更改主色的某一色的滑块得到结果为什么颜色。

图层颜色为纯红色,可选颜色的调整色为红色,我们通过信息面板可以看到在纯红色中青色油墨的含量为0。

红色中不存在青色油墨,在相对方法下,调整青色滑块对红色无影响。

调整洋红滑块对红色的影响:

红色是由黄色和洋红色混合而得到的,增加洋红的含量就如同红+洋红=黄+洋红+洋红,因为洋红含量已经达到饱和,所以结果依旧是黄+洋红=红,所以结果色依旧是纯红色不会改变。

增加洋红.jpg

红色是由黄色和洋红色混合而得到的,减少洋红的含量就如同红-洋红=黄+洋红-洋红=黄,所以结果色为黄色。

减少洋红.jpg

调整黄色滑块对红色的影响:

红色是由黄色和洋红色混合而得到的,增加黄色的油墨含量就如同红+黄=黄+洋红+黄=洋红+黄=红,结果色依旧为红色。

增加黄.jpg

红色是由黄色和洋红色混合而得到的,减少黄色的油墨含量就如同如同红-黄=黄+洋红-黄=洋红,所以结果色为洋红。

减少黄.jpg

移动黑色滑块对红色的影响:

移动黑色滑块相当于同时调整青色、洋红、黄色的油墨,因为黑色=青+洋红+黄,红色中不存在青色,青色=0,所以移动黑色滑块相当于同时调整洋红、黄色的油墨

黑色滑块+100%,相当于,洋红+100%,黄+100%,洋红+黄=红,最后还是红,不变;

黑色滑块-100%,相当于,洋红-100%,黄-100%,无油墨,结果是白色。

纯红色是黄和洋红两种油墨原的间色,由此可以看到颜色变化的规律:“对于红、绿、蓝这样油墨原色的间色,通过青、洋红、黄色的油墨滑块的调整可以得到组成此种颜色的油墨原色”

但如果直接调整油墨原色有会得到什么样的结果?

通过观察可以知道,因为黄色本身就是一种油墨原色,青色、洋红、黑色的油墨含量都为0,所以在以黄色为调整主色,在方法为相对时,青、洋红油墨无论怎么调整都不会改变颜色;而加黄色结果色依旧为黄色,减黄色至-100%如同无油墨,结果色为白色;调整黑色滑块如同调整黄色滑块。

由此可见油墨原色在相对方法下,只有移动其原色及黑色滑块才能对结果色有影响,当其油墨减至为0时为白色。

其他油墨原色及互补色变化可参考红、黄色的颜色变化,根据其配色原理了解其结果色产生。

可选颜色的方法选项:相对/绝对

可选颜色的方法选项有相对及绝对两种,在此之前再来看一遍对绝对计算方法的论述:“绝对采用绝对值调整颜色”,其中的重点为“绝对值”,我们知道1绝对值都为1,并且-1的绝对值同样为1,所以在相对方法中并不存在的负值,在绝对方法中可以无中生有。

为增加感受度,同样用纯红色和黄色来做演示,以认识两种计算方法的不同之处。

在上面我们已经知道,红色为黄色与洋红色油墨混合而成,无青色油墨成分,滑动青色滑块对颜色无影响,可当把计算方法改为绝对时我们会看到完全不一样的结果。

当把青色油墨减去100%时,结果如同相对一样依旧是纯红色,并无任何变化,可当把青色油墨增加 100%时原来的纯红色竟成了黑色,与之前的相对方法产生的效果完全不一样 ,为什么会产生这样的结果色,套用两种计算方法的公式可以找到原因。
因为纯红色中无青色油墨,所以其含量为0%。
相对:0%+(0%*100%)=0%  
绝对:0%+100%=100%

可以看到原本没有青色的油墨增加了100%。而在减色混合中,互补色混合得到的结果色为黑色,所以当在纯红色中把青色滑块移至100%时得到黑色。

图层颜色为纯红色,调整主色为红色,方法绝对。

调整洋红滑块对红色的影响,洋红滑块-100%

减少洋红.jpg

调整洋红滑块对红色的影响,洋红滑块+100%

增加洋红.jpg

调整黄色滑块对红色的影响,黄色滑块-100%

减少黄色.jpg

调整黄色滑块对红色的影响,黄色滑块+100%

增加黄色.jpg

调整洋红、黄色滑块时,可以看到结果和相对方法计算结果一样,与相对计算时一样,组成纯红色的这两种油墨本就存在并含量达到上限,所以结果色依旧为红色。

移动黑色滑块相当于同时调整青色、洋红、黄色的油墨,因为黑色=青+洋红+黄,红色中不存在青色,青色=0,所以移动黑色滑块相当于同时调整洋红、黄色和青色的油墨。

黑色滑块+100%,相当于,洋红+100%,黄+100%,青色0+100%,结果是黑色;

黑色滑块-100%,相当于,洋红-100%,黄-100%,青色无油墨0,结果是白色。

当主色为纯红,绝对方法下移动黑色滑块至-100%时,等同于减去所有油墨,所以呈现出白色,当移动黑色滑块至100%时间,等于100%青+100%洋红+100%黄色=黑色。

相对与绝对的差距在哪里呢?

我们可以这样简单理解相对与绝对的差别“相对改变的是本身已经存在的油墨含量,而绝对在可以改变已经存在油墨的基础上还可以增加原本不存在的油墨色”

图层颜色为黄色,当所选主色为油墨原色黄色时,青色、洋红、黑色的油墨含量都为0,当青色滑块移至-100%时,青色油墨含量已依旧为0,所以结果色和相对方法下一样是黄色。

减少青色.jpg

但当青色油墨增加为100%时,由于增加了100%的青色油墨,所以新增加的青色和原本的黄色相加,即黄色+青色=绿色,因此结果色为绿色。

增加青色.jpg

与调整青色油墨一样,减少洋红至-100%,洋红色油墨含量已依旧为0,所以结果色和相对方法下一样是黄色。

减少洋红.jpg

但当洋红色油墨增加为100% 时,由于增加了100%的洋红色油墨,所以新增加的洋红色油墨和原本的黄色油墨相加即黄色+洋红色=红色,因此结果色为红色。

增加洋红.jpg

移动黄色油墨滑块与相对方法下一样,当增加黄色油墨含量时,结果色依旧是黄色,但减少黄色油墨至 -100%,相当于没有油墨为白色。

移动黑色油墨滑块时,当增加黑色油墨含量时,如同同时增加油墨的三原色,当三原色油墨增加至100%时结果色为黑色,但减少黑色油墨至-100%,相当于没有油墨为白色。

可以看到绝对模式下油墨原色青、洋红、黄色的变化要比相对方法下更加富有变化。但其变化也有一定的规律,我们可以看到主色为黄色时在油墨滑块的调整下,我们得到了新的颜色红和绿色。

通过观察上面的色相环,可以看到黄色是红色和绿色的间色,所以我们可以理解为在绝对方法下油墨的原色分离为组成它的色光原色。


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